1995年

第六届全国书法篆刻展览

1996年

全国新概念篆刻邀请展

1998年

第七届全国中青年书法篆刻家作品展、全国第四届篆刻展、西泠印社首届国际篆刻书法大展

1999年

西泠印社第四届国际篆刻评展

2000年

西泠印社第二届国际篆刻书法大展

2003年

今日美术馆第二届流行书风流行印风展、2004年

经典与当代书风展、当代古典细朱文印精品展

2005年

全国第五届篆刻展、今日美术馆第三届流行印风提名展、京华雅集2005当代篆刻家北京邀请展、经典与当代印风全国第二届青年篆刻家邀请展、新书法—当代探索型书法展、第五届全国书坛新人新作展览、西泠印社首届中国印大展精品奖（获提名奖）

2006年

同一首诗—当代书法名家邀请展、西泠印社首届手卷书法大展、西泠印社首届楹联书法大展、南潮北风2006南北书坛精英联展、西泠印社第六届篆刻评展（获优秀奖）

2007年

当代篆刻艺术大展、首届全国陶瓷印邀请展、渊源与流变——二王与帖系书法研究展

书法篆刻作品发表于《西泠艺丛》、《中国篆刻》、《书法之友》、《美术报》、《书法报》、《书法导报》、《书法杂志》等报刊。《中国书画报》1998年、《青少年书法》杂志2003年第六期专题介绍。参与编写《中国书画篆刻年鉴》，2005年河南美术出版社出版《彭作飚书法篆刻集》

（来一石）

在我看来，评断篆刻的优劣，逐渐已趋两途，一谓传统，一谓现代。“传统”的评断标准是以气（虚空、印格、字格）导势（字势的开合），以势主韵（韵生二端---刀与笔）三者咸备，圆活自见，是以“易”之万取一收，“道”之阴阳开阖，莫不浑圆，难怪黄宾虹先生以为画旨即道旨也。篆刻一途，以传统瞥见，多以“文论”、“诗话”类引入。东坡的“诗外见诗”，辄易一字，即是“印外见印”。以之相照，“现代”的评断标准去“气”而承“势”“韵”，而其“势”容与“传统”也小有差池，此“势”不关开合，关乎“大小”“明暗”，其“韵”也然，驰才（刀）而不容情（笔）。究其所归，附会欧画耳。

作飚学弟近些来印远传统而归现代，然其习性不出齐鲁，故凡陶文（缶翁梦寐所参求也）摩崖时相协助，虽其一字一刀，高低相诉，中侧更弦，而尤不离大象。此象即欧象也，欧象所见，虽自哥白尼创地圆说，然之前皆以方宰世。故欧象于科学虽趋圆融，而其人文尤执方象。达芬奇括圆于方，作人体图说，似可印证。以此，传统之“方中求圆”；西欧之“括圆于方”，自见仁智矣。复观作飚执象，多大刀阔斧，斫出方廓，再殷殷染诸陶文，势极张扬，莫不克绍欧旨耶！